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　　明式家具在造型上，講求物盡其用沒有多余的東西，所以處處簡潔利落：線條舒展流暢，一氣呵成；造型透氣，比例適度；顏色素雅端莊，絕無多余粉飾。偶爾添加的幾筆畫作，也雕飾得委婉含蓄，點到即止。

　　士氣與風(fēng)骨

　　明式的家具實在很有范兒，清秀、簡明、淳樸，卻從不缺乏審美意趣，被稱為“木器的詩篇”。在晚明文人的眼中，家具也是可以品評、鑒賞的雅玩，它們身上附著的，不是物質(zhì)，而是精神。

　　大道至簡

　　明式家具在造型上，講求物盡其用沒有多余的東西，所以處處簡潔利落：線條舒展流暢，一氣呵成；造型透氣，比例適度；顏色素雅端莊，絕無多余粉飾。偶爾添加的幾筆畫作，也雕飾得委婉含蓄，點到即止。

　　這讓明式家具少有匠氣，還透著一種虛無空靈的禪意。明朝人大概早已看懂了大道至簡的美學(xué)之道，他們堅信比之于鏤金錯采，出水芙蓉是一種更高的審美境界。

　　▲清初黃花梨直窗欞玫瑰椅

　　灑脫文人氣

　　明代文人士大夫是明式家具風(fēng)格的奠定者，一案一幾、一桌一椅，明式家具中沁出的“士”氣與“風(fēng)”度，一如文人的孤傲清高。就像官帽椅，它迫使使用者正襟危坐，用于休憩并不十分舒適，但它對于科舉不第的失意文人而言，似乎有一種文化上的慰藉。而圈椅中蘊含的“天圓地方”的哲學(xué)，也只有文人才能夠通曉。