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大理的風花雪月，風排在第一位，這里的風力強勁且多變。
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無舍所在的馬久邑村，背靠蒼山，面向洱海。冬天的早晨，成群的海鷗會乘風飛來這里。
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老K的一位研究《易經(jīng)》的朋友說，酒店的名字里面一定要有水，老K就取了“無舍”，因為“無”字底下有四點水。老K開玩笑說，這個名字經(jīng)常讓路過的客人誤以為這里已經(jīng)沒房了。
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為無舍定義風格是沒有意義的，建筑本身擁有云南白族建筑的基本特征：自唐代延用至今的飛檐和七十公分厚的石墻。
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為了襯托出環(huán)境本身的美好，老K盡量把房間做得簡單，在保證功能性和舒適性的前提下，將多余的裝飾去掉，因為窗外就是一幅天然畫卷。無論是就寢還是沐浴，都緊靠在浩渺的水邊。這里適合喜歡安靜的人來住，發(fā)發(fā)呆、想想心事。
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無舍的裝飾是非常簡潔現(xiàn)代的，卻時常從一些角度呈現(xiàn)出古典的美感。由于當?shù)厥┕l件的限制，工藝的細節(jié)也許并沒有那么完美無缺，但不那么直的線條和不那么平整的地面反而別有一番拙撲的韻味，這種無意為之的效果更能讓人放松，沒了拒人千里之外的“高冷范兒”。
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木質的地板、天花和柜子顯現(xiàn)出的，是木頭本來的色澤，陽光自由穿行在寬敞通透的玻璃窗和天窗里，風來自海上，吹過水池，吹到了陽臺上。老K說，自己經(jīng)常一個人坐在陽臺上看海，一看就看一個下午。太陽每天從東邊的洱海升起，又在西邊的蒼山那頭落下，蒼山和洱海之間光線的變化，是他每一天都想記錄下來的景象。
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通透開放的格局，不僅讓風和陽光都可以自由出入，也讓無舍從室外到室內的過渡十分順暢，一切都是經(jīng)過設計的安排，卻又看不見設計。從進門開始，每一扇窗戶外面，都是不一樣的風景。比如二樓的休息區(qū)，天光從落地窗探進來，蔓延到木質的墻壁與天花板上，窗框中心是云朵、蒼山、洱海和那棵像倒置的閃電一樣的枯樹，有客人說他在這里看到了生命的張力。
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庭院里有一個下沉式水池，置身其中，視線所及之處，水面與洱海連成一片，藍天、白云、青山倒映在上面，這里幾乎是每個客人最喜愛的地方，站在上面照相，仿佛踩在水面上。
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無舍是一群優(yōu)秀設計師群策群力的成果，就連所有的花器、茶杯和茶壺都是獨家定制作品。在整個建造過程中，有四五道墻被推倒了四五次，經(jīng)過一次又一次的重建和修改，無舍被打磨成了大家想要的模樣：無論是公共區(qū)域還是房間，都透露著溫暖而舒適的狀態(tài)。它就像一個張開的懷抱，讓人情不自禁地走過來。
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裝飾質樸，硬件卻不“簡單”，無舍的舒適度絲毫不打折扣：大理冬季晝夜溫差大，所以室內都裝了地暖，蒼山飄雪，客人依然可以光腳踩在木地板上。床墊是金可兒，床品80支，在洱海邊睡個好覺很重要。
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